Четверг, 26 января 2006 г.

Елена ДРАПЕКО: «Отечественный кинорынок захвачен американскими компаниями»

Эту фразу известная российская киноактриса и депутат Государственной Думы, заместитель председателя Комитета по культуре произнесла во время обсуждения поправки в Федеральный Закон «О государственной поддержке кинематографа РФ». Согласитесь, что слышать подобное не очень-то приятно. Ведь это означает не что иное, как то, что США — идеологический противник нашей страны пришел в наш дом и уже во всю в нем хозяйничает. Газета «Время» попросила Елену Драпеко рассказать о сложившейся ситуации более подробно.

— Дело в том, что три производящие и управляющие компании США заключили договора с нашими российскими компаниями и формально являются теперь их юридическими лицами. Но занимаются продвижением американского кино на российский рынок.

— Государство может повлиять на это положение?

— Государство не только может, оно обязано! Существует документ, утвержденный Президентом РФ ещё в 2000 году и помеченный номером ПР-1895 — «Доктрина информационной безопасности Российской Федерации». В нем говорится об информационном пространстве, в том числе об информационном пространстве, связанном с трансляцией национальных фильмов, программ, с духовным наследием России — в общем, о влиянии государства на это информационное поле. В развитие Доктрины должно действовать законодательство. Доктрина — это ведь политическая линия. И если мы обозначаем политическую линию как недопущение превалирования иностранных компаний в нашем информационном пространстве, как контроль над ним, мы должны проводить это и в своей законодательной деятельности — через определенную инфраструктуру. Что я имею в виду? Инфраструктура — это, с одной стороны, кинопроизводство, киностудии, которых у нас довольно много. Практически все они — государственные, включая крупнейшее акционерное общество «Мосфильм». 100% его акций принадлежат государству. Там, в совете директоров, присутствуют представители федеральной власти. Но в инфраструктуру входят ещё и кинотеатры всей нашей великой страны. Сегодня они захвачены нашими конкурентами на кинорынке, то есть американским кино.

Чтобы избавиться от этого, чего только не придумывали! Депутаты вносили предложение о квотировании фильмов. Некоторые требовали (и этого мы добились), чтобы было увеличено финансирование производства отечественной кинопродукции. Мы всё время говорим и о том, что наши российские фильмы надо рекламировать и, значит, закладывать в бюджет деньги на эти цели. Есть у нас в стране и государственный орган, который должен эту политику осуществлять, — Федеральное агентство по культуре, Роскультура.

— На ваш взгляд, оно со своей задачей справляется?

— Сегодня Роскультура в условиях очень трудных. Дело в том, что Указ Президента и Правительства РФ о создании российской управляющей компании, Роскинопрокат, не выполнен. Компания создана на бумаге, но не наделена никаким имуществом. То есть сетью тех самых муниципальных кинотеатров, которые и должны были стать опорными для продвижения национального кино. Не знаю, как так получилось, но Правительство РФ не выполнило собственное постановление… Точнее, Министерство имущественных отношений не смогло выполнить постановление Правительства и Указ Президента. В этой сложной ситуации Роскультура принимает решение о создании так называемых Центров российского кино. Эти Центры могут быть кинотеатрами любой формы собственности: муниципальные, областные, частные; они заключают взаимный договор с Роскультурой. И тогда Роскультура обязуется провести модернизацию кинотеатров, установить новое оборудование за счет бюджетных средств. В свою очередь, кинотеатры обязуются 50% времени кинопоказа отдавать отечественному кинематографу. Надо отметить, что эти Центры уже созданы и работают.

— Но 50 — слишком маленькая цифра для такой большой страны, как наша! Тем более, что многие россияне живут в небольших поселках и деревнях, на трудно преодолимых расстояниях даже от районного центра, не то, что от столиц республик и областей.

— До 2010 года будут созданы ещё 50 таких же Центров. В итоге — 100 базовых кинотеатров. Конечно, и этого для России недостаточно. Но это уже сеть. Понимаете? Практически в каждом крупном городе будет кинотеатр российского кино.

— Всё это хорошо. Но что показывает сегодня отечественный кинематограф? Бандитов, проституток, падшие семьи, молодежь, стремящуюся любой ценой пробиться в столицу и разбогатеть… Не получится ли, что кинотеатры, над открытием которых так долго бились, начнут крутить фильмы, созданные по мотивам всё того же Голливуда, перепевать американские мотивы?

— Тематика фильмов — уже следующая история. И это — вопрос регулирования политики государственного заказа.

— А будет ли такой заказ?

— Роскино мы выделяем бюджетные деньги, сумма которых увеличивается с каждым годом почти в два раза. Другое дело, что эта господдержка составляет примерно 30% от бюджетной стоимости фильма. На 100% мы обеспечиваем только самые важные для страны фильмы, которые делаются по какому-то особому случаю. Остальные деньги принадлежат привлеченным инвесторам. У нас сегодня нет, например, гласного обсуждения сценариев фильмов или их тем. Но есть негласное обсуждение, некие эксперты, которые читают сценарий и говорят, что они либо «за», либо «против» него.

— А кто эти люди? Они государственные служащие?

— Нет, привлеченные со стороны, в том числе из Союза кинематографистов, кинокритики… Вот это — довольно темная пока что история. Кто-то сложившейся практикой доволен, кто-то нет, но результат мы с вами видим на экранах. Даже те фильмы, которые мы финансируем за счет государственных средств, не всегда являются патриотическими, не всегда выполняют государственные задачи в области культуры и образования. Как социальный заказчик, государство практически сегодня не выступает. Но эта практика — тоже госполитика. В свое время дали художникам кино свободу, сказали им: «Снимайте, что хотите! Мы вас будем просто поддерживать». Поэтому речь и идет о господдержке, а не госзаказе!

— Но если тематика отечественного кино не изменится, многие зрители в знак протеста исключат его из своей жизни, как поступили с телевидением.

— Понимаете, общество говорит о необходимости госзаказа кино; однако, с другой стороны, творцы, художники возражают против него. Эта тема — ещё предмет общественного обсуждения.

— Для целого ряда кинематографистов и сценаристов, которые оттеснены от кино именно Роскино, причем, за свои патриотические убеждения, госзаказ был бы во спасение их искусства!

— Но есть уже и плоды добрые! О них тоже надо сказать. Я с удовольствием смотрела «Девятую роту», мне очень понравился этот фильм. И хорошо снят, и достойно раскрыта тема, и артисты блестяще играют, и режиссура замечательная, и фильм патриотический. Хотя в нем много непривычного для старого, советского кино. Язык — совершенно новый. Но фильм всё-таки работает на гордость за то, что мы — россияне, показывает, как формируются герои, в нем есть положительный герой! Однако думаю, что, если сегодня тему госзаказа вынести на обсуждение кинематографистов, они скажут: «Государство опять хочет вмешаться в творческий процесс!»

— Не всякий «творческий процесс» на благо зрителям!

— Я-то как раз сторонница того, чтобы государство имело право на соцзаказ. Если страна финансирует фильм, она должна выступать не в качестве поддержки, а в качестве продюсера, который может сказать: «Я хочу иметь это, но не хочу того! А хотите снимать кино иной направленности, денег не получите!»

— Мне кажется, что пока мы идем к американскому варианту взаимоотношений высокого искусства и «голливудчины». В США самые богатые фирмы заняты производством блокбастеров, а серьезное кино, которое, прежде всего, стоит и хочется смотреть интеллигентному человеку, у них называется «альтернативным», «авторским» и едва ли не загнано в подполье. На престижных кинофорумах оно появляется редко.

— У нас примерно такая ситуация и складывается!

— А наш детский кинематограф? Отечественная, богатейшая своими традициями мультипликация? Куда всё делось?

— Сегодня Станислав Говорухин и Елена Санаева пытаются сделать что-то для детского кино, то есть кино, предназначенного для детской аудитории. До этого над проблемой много лет бился Ролан Быков… Дело в том, что в детское кино не хотят вкладывать деньги. Потому что оно не возвращает затраты на своё производство. Именно поэтому детский кинематограф должен быть на 100% государственным.

Надо менять ситуацию в российском кинематографе! Но пока в полномочиях государственной власти есть только такой термин, как «услуги». Услуги государству, которое оказывает ему Федеральное агентство по культуре. Нет полномочий сформировать, собственно, «государственный заказ». Ситуацию изменить, конечно же, можно. Но для этого надо менять и сами взаимоотношения государства и культуры!

Интервью вела
Анна САВИКОВА